2011 Robert Gassner

Tattooed house front recorded by Robert Gassner in Slavonice, Czech Republic, 2011

2011 Laura Ashley

In 2011 the shoe company Clarks revived the print Sweet Alyssum from the Laura Ashley archive and made it into a Desert Boot. Originally the British officer Nathan Clark discovered the Desert Boot during World War II in Cairo, Egypt, where soldiers of the Eighth Army used to wear a sort of prototype model out of suede which they had made at the local bazar. After his return home in 1949 Nathan Clark started to produce the first models through his family's orthopedic shoe manufactory and export them all over the world. The shoes got fashionable amongst American students and English mods in the 60s and 70s, what helped them to their rebellious charm. One advertising slogan called them "The offbeat casual for the upbeat intellectuals."

The Pants Tent Pants

The Pants Tent Pants, 2010
Corduroy is a sturdy fabric made from cotton which has a three-dimensional look and feel. Furry soft stripes, beige like sand or muddy water, run up from the ankles to the waistline. When one's hand strokes downward along the fabric's surface, the color of the fine stripes changes into a darker shade. From here casually, the two creases sway back to the floor, down to the cuffs which make the cloth tubes compress into overflowing foldings. Followed by the hands which wander into the side pockets and stay. The gaze is directed to the crotch where the material is bagging.
/
Die Pants Tent Hose, 2008
Schnürlsamt ist ein strapazierfähiges Gewebe aus Baumwolle mit einer dreidimensionalen Anmutung. Pelzig weiche Streifen, bräunlich grau wie Sand oder schmutziges Wasser, laufen von den Füßen aufwärts zur Taille. Streicht man mit der Hand von oben nach unten über die Oberfläche der Streifen, verdunkelt sich ihre Farbe. Dazwischen schwingen zwei Bügelfalten in einer lässigen Gegenbewegung über die feinen Streifen Richtung Boden, dorthin wo sich die Stoffröhren in überschwemmende Faltungen ausbreiten. Es folgen ihnen die Hände, die gehen den Seiten entlang in die Hosensäcke und bleiben. Der Blick ist auf den Schritt gerichtet, dort wo sich das Material aufbauscht.

The trousers were produced on the bases of the second episode of the TV-series Curb Your Enthusiasm and were part of the perfomance The Pants Tent Pants.

Constanze Schweiger, The Pants Tent Pants, 2008
Performance for Pretty, pretty, pretty good. Der zweite Salon des Arts, Vienna 2008
Photo: Christiano Tekirdali

2000 Hussein Chalayan

Hussein Chalayan Afterwords Autumn Winter 2000

Chalayan's Afterwords Collection was inspired by the story of refugees and the idea of having to leave home in times of trouble. The transformation of furniture into dresses, carrying cases, and a skirt suggests the necessity of leaving one’s home in a hurry with nothing but the clothes on one’s back.

1978 Kraftwerk

Kraftwerk Die Mensch-Maschine 1978

"Mensch Maschine

Halb Wesen und halb Ding

Halb Wesen und halb Überding"

Rot. Schwarz. Vier spitze Monturen. Sie spielen ernst. Aufgereiht wie Orgelpfeifen lehnen sie in lässiger Anmutung am Treppengeländer. Multiplizierte Herren. Jeder einzelne hat eine schwarze Frisur aufgesetzt, zurückgekämmte Haare, rasiert bis über den Ohransatz. Eine Art Rotte wie aus einem Stummfilm in neoterischer Pose aufgestellt. Die Lippen sind geschminkt, possierlich, förmlich, rot.

/

Red. Black. Four acute outfits. They play serious. Stringed along like organ pipes, they lean against the banister giving us a nonchalant impression. Multiplied gentlemen. Each one wears his jet black hairdo like a hat. Sort of a small troop like out of the silent movies striking a neoteric pose. Their lips are painted sweet, ceremonial, red.

1926 Oskar Schlemmer

Oskar Schlemmer Triadisches Ballett 1926

As director of stage research and production at the Bauhaus Schlemmer created a provocative series of robotic ballets. Until he left the school in 1928 his art can be seen as a manifesto for a robot society, as it mocks the late-Romantic individualism of German painters and the political fantasy of machine communism in the wake of the Russian revolution.

1981 Jean-Paul Goude

Jean-Paul Goude for Grace Jones I've seen that face before 1981

Hinter mir ein Atelierbesuch bei Benjamin im Wiener Prater. I've seen that face before. Vor mir greifen weiße Handschuhe minutiös nach einer Spitze. Briefmarkensammler, Kunsthändler, Zirkusdirektor oder Mickey Mouse. Die Schere schneidet die Montage. Eins nach dem anderen wird so aus dem Bild entfernt: grüne Pyramiden-Nase, heißrosa Mundstück, gelbes Kinn und ein schwarzer Hut in der Form eines hochgezogenen Tetraeders. Darunter kommt der Flattop zum Vorschein, ihr Kennzeichen. Sie wendet sich der Kamera zu und singt. Spiegelnde Lippen, tiefrot, mit goldener Umrahmung. Brauner Teint auf braunem Grund. Make-up, Lidschatten, Rouge flanken das Gesicht in eine düstere Tönung, dabei schimmert die Stirn der biologischen Architektur metallisch. Alles was lebt glitzert, alles was künstlich ist glänzt. Die Szene erschließt sich: In der Art posiert hier eine Après-Bauhaus-Erscheinung, das Spielbein aufs Podest gesetzt. Darüber unsichtbare Claqueure mit wieder weißen Handschuhen entlang der abschließenden Kante einer kakaofarbenen Kulisse. Die Aufführung ist in eine französische Gartenanlage platziert; mathematisch-regelmäßiger Stil reproduziert sich im hochurbanen Setting. Ein ausgewähltes Publikum applaudiert der postmodernen Aneignung und dazwischen stehen weitere Pyramidenhüte und Weiß-Handschuhe hinter den geometrisch getrimmten Hecken.

Benjamin Hirte Untitled (inverse) 2011